杨德昌与窦唯“相遇”在《春江水暖》

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  电影《春江水暖》剧照,富春江边景色迷人。

  电影《春江水暖》剧照。

  完后 ,第78届戛纳电影节落下帷幕。青年新锐导演顾晓刚执导的长片处女作《春江水暖》成为戛纳“影评人周”单元创立以来首部获选为闭幕影片的华语电影。影片以另三个白 当我们都族为背景,讲述了母亲在寿宴上一直中风,而让十个 家庭面临亲情和珍活考验的故事。导演以“春夏秋冬”四季交替的时间线索来叙事,以传统绘画的视角展开讲述,以富春江畔为背景,绘制出了一幅中国长卷画。

  近日,新京报记者独家专访了《春江水暖》导演顾晓刚,他为观众揭晓关于影片创作的幕后故事。据悉,该影片将在各大电影节展映,完后 会登陆国内院线。

  【故事】 家庭群像参考《悲情城市》等

  最初,顾晓刚想拍一部电影纪念父母开饭店、拆迁、退休的这段悠悠旧流年,但当他结速写剧本的完后 ,城市变化给顾晓刚带来很大冲击,“虽随不会 去构建另三个白 城市版图,去呈现另三个白 城市的时代形状。”在好多好多 想法的基础上,他架构出另三个白 家族故事,在编写中牵扯到家族的核心——亲情和利益。他在另三个白 当我们都庭中构建了十个 兄弟,老大有导演父母的影子,和妻子经营一家餐馆;老二是另三个白 渔民;老三整日游手好闲,沉迷赌博;老四是另三个白 拆迁工人,生活中就像个长不大的孩子。

  顾晓刚坦言,自己拿了好多好多 优秀的家庭片作为参考,“侯孝贤的《悲情城市》中也是十个 兄弟,小津安二郎的《东京物语》和杨德昌的《一一》也是有有好多个儿女组成的家庭群像。”

  《春江水暖》在叙事上独辟蹊径,用“春夏秋冬”四季交替来表现时间的流动。顾晓刚曾担心好多好多 叙事方式会将故事拍成十个 篇章的短片合集,最后他从每另三个白 季节展开另三个白 新的视角,但它不影响主剧情的推进,“在好多好多 过程中产生了叙事留白,反而能让观众自己去补充有有哪些夫妻夫妻感情的帕累托图。”

  【拍摄】 长镜头拍了“两年”,演员差点出意外

  为了体现出电影长卷美学的概念,顾晓刚在片中设计了一段长达12分钟的长镜头。好多好多 长镜头是夏季叙事中的另三个白 段落,男孩跳到倚靠鹳山的富春江里游泳,上岸后与女友在江岸边走边聊。而在冬季的叙事段落中,一家人在白雪覆盖的鹳山上游玩,为宜导演将这座山的左右两边都完整版描绘了一遍,“以游泳结速后的那个亭子为参照物,左边是冬天那段,右边是夏天那段,合在一起好多好多 我一幅山水长卷图。”

  顾晓刚表示,第一年肯能拍摄了十根很不错的段落,但他还想期待有更好的一直出现。果真,第二年拍摄的完后 ,在男孩游泳中途,岸边有位老人牵着两条狗在江边戏水,“完后 为了加强好多好多 节奏变化设计过狗的调度,之后 那两条狗的调度是偶然一直出现的,拍完完后 感觉像在时间中捞起了一瓢,把悠悠旧流年萃取出来一段,感觉那时的风和自然生命不会后面 了。”

  好多好多 长镜头的拍摄难度很大,除了耗时间外,还有演员的安全问提。每次拍摄剧组工作人员都提心吊胆,担心江底会算是数漩涡暗涌。2017年夏季拍摄的完后 ,演员差点一直出现危险,不小心被卷进漩涡里,20秒完后 才游出来。

  ■ 细节

  开场寿宴群演本色出演

  “影片开场,十个 儿子为母亲在饭店办寿宴那场戏,是整部电影最费劲,也最费成本的一场戏”,顾晓刚表示,电影开场戏演员众多,既要交代清楚人物关系,又要让演员在个人所有的表演上配合精准,觉得难度很大。

  对于顾晓刚来说,这场戏最重要的是营发明的故事权真实的情境。他参考了杨德昌《一一》开场的婚礼戏,在群演的选泽上也参照了杨导的经验,找的不会与角色有一种 的职业肯能身份相近的人,“会根据老人的家庭肯能是阶层关系去想象,不会同阶层的人。另外,开饭店肯能会涉及好多好多 体制内的人,如此 们会找好多好多 如此 的人,搭配每一桌。”在叙事和技法上,导演学习了《教父》中婚礼那场群戏,完成每另三个白 角色的建立和叙事上的交代。

  肯能有有哪些群演从来没演过戏,顾晓刚对当我们都进行了短期培训,提醒当我们都未必穿帮。为了营发明的故事权很燥热的感觉,顾晓刚还设置了停电好多好多 细节,把现场的空调停了,出来效果很好。

  为了呈现出真实的气氛,导演在好多好多 技术层面做了牺牲。在寿宴拍摄现场,导演请乐队同期声出演,“这对录音师是个巨大的考验,肯能后期在剪辑上不太容易,会造成声音的断裂,之后 肯能如此乐队参与,当我们都就会觉得当我们都在演戏。”

  绘画风格,字幕在画面右侧

  顾晓刚的故事构思也以有一种 绘画的视角展开,“这部电影不仅是一部故事片,当我们都还把它当成一部中国长卷画看待。”电影中的空间感、时代感、景观感不会基于绘画的深度去思考,“为有哪些片名和所有的字幕不会画面右边,肯能有有哪些字都成了画卷上的题跋,我过多 打扰到画面。”

  生活在富春江边的顾晓刚,从小就听说同类“家乡三宝”的说法,比如《富春山居图》、郁达夫、黄公望等历史文化与名人。在结速创作剧本时,顾晓刚就思考如可用有一种 独特的电影语言去呈现好多好多 故事。顾晓刚是美术生,他结合家乡的历史文化背景,想到了用传统绘画的方式与电影进行融合。

  除此之外,顾晓刚还有另三个白 更具野心的设计,他想创作出“千里江山图”的三部曲长卷电影,《春江水暖》是卷一。导演在卷一中肯能埋下了卷二、卷三的概念主题。卷一在开头写了富春江流入钱塘江,最后汇入东海,是以在江上的视角进行移动,卷一中的帕累托图角色也会在卷二、卷三中一直出现,但肯能换了新的城市空间,每一卷的故事彼此独立。整个故事仍然偏向家庭,探讨的不仅是家庭和孝道的呈现,还有关于中国美学旧流年的无限延展。

  ■ 音乐

  选泽10首窦唯作品

  在写剧本阶段,顾晓刚从歌手窦唯的音乐中受到好多好多 有启发。比如,结尾出字幕的那个镜头是听了窦唯的《溪夜》而拍的,想象一家人在江边洗澡的温馨画面,“每到夏天当我们都不会到江边洗澡游泳,那个记忆在我的成长中会一直出现,算是城市生活的一帕累托图。”还有,冬天的长镜头段落也是听了《东游记》而想到的。

  顾晓刚认为,电影以绘画为载体表现中国文人几千年来的价值观和审美,而窦唯在音乐领域传达着同样的内涵,画面和音乐肯能会在创作领域产生共鸣。窦唯看了影片完后 答应试一试,针对这部电影的音乐制作与顾晓刚交流了二天时间。

  顾晓刚说,窦唯在《春江水暖》中担任音乐监制一职,“一直在设计选曲,整个影片富含将近10首他的曲子。不会光选上就好了,还不能修,肯能有好多好多 有出入点要解决,他对声音上也会有自己的建议和想法。”

  新京报记者 滕朝